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By Erll, Astrid, Astrid Erll, Stephanie Wodianka

It's only via yes sorts of social use that media develop into ""Media of collective memory"". The phenomenon of a ""Remembrance film"", too (e.g. Das Leben der Anderen,?  resort Ruanda, On conna?®t los angeles chanson ) basically comes approximately in a plurimedial context with its incorporation right into a advanced systemic media community that makes it right into a remembrance movie via a number of sorts of reference. the quantity analyses movie utilizing the method of stories in cultural reminiscence to bare the functioning of those constellations.

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In der Schweizer Neuen Zürcher Zeitung erschien im August eine differenzierte Kritik, die unter anderem die Stilisierung des Hauptprotagonisten Wiesler zum Helden durch seine Verewigung in Dreymanns Buch kritisierte. Mit solch einer Verblen- 38 Lu Seegers dung gebe der Film den aktuell wieder auflebenden „geschichtsrevisionistischen Gelüsten alter Stasi-Kader Rückenwind“. Darüber sollte nachdenken, so die Autorin Claudia Schwartz weiter, „wer beim nächsten Mal einem mit historischer Genauigkeit gezeichneten Film wie GOOD BYE, LENIN!

In der Öffentlichkeit etablierte sich ein auf Delegitimierung der DDR gerichtetes Erinnerungsnarrativ, das auf die politische Gegnerschaft zum SED-Regime und auf die friedliche Revolution vom Herbst 1989 abhebt und den gedenkpolitischen Umgang mit der SED-Diktatur in der Öffentlichkeit bis heute prägt (Sabrow 2007a: 20f). Die relegitimierende Gegenerzählung, die das Scheitern des sozialistischen Experiments infolge des politischen Anschlusses an die Bundesrepublik betont, gehört zu einer Erinnerungsgemeinschaft, die sich weitgehend in der PDS sammelt und nur gelegentlich öffentlich zu Tage trat.

Nicht zuletzt spielt die Filmmusik eine wichtige Rolle bei der Inszenierung von Authentizität. 4 Ein hoher Wiedererkennungswert, der zugleich implizit weitere Erinnerungsfelder öffnet, kommt ferner dem Filmplakat zu, das den Hauptprotagonisten Gert Wiesler mit Kopfhörern beim Abhören zeigt. Abb. 1: Ulrich Mühe als Stasihauptmann Gert Wiesler – Abhörszene auf dem Dachboden Neben filmimmanenten Mitteln nutzte Henckel von Donnersmarck verschiedene außerfilmische Strategien, um den Film als authentischen ‚Erinnerungsfilm‘ zu beglaubigen.

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